{"id":1605,"date":"2012-10-11T09:29:03","date_gmt":"2012-10-11T08:29:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.radiolarium.net\/movies\/?p=1605"},"modified":"2012-10-23T12:50:00","modified_gmt":"2012-10-23T11:50:00","slug":"platform","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.radiolarium.net\/movies\/2012\/10\/platform\/","title":{"rendered":"Platform"},"content":{"rendered":"<\/abbr>\n
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Auf die f\u00fcnfte Generation folgt die sechste, so ist es auch bei den Absolventen der Beijing Filmakademie und mit dem Generationswechsel kommt meist auch eine neue Art die Welt zu sehen, respektive zu filmen.<\/p>\n

Hatten Mitglieder der f\u00fcnften Generation, wie Chen Kaige<\/a> und Zhang Yimou<\/a>, es mitunter, wenn auch mit wechselndem Erfolg, geschafft, sich mit den Zensurbeh\u00f6rden zu arrangieren und teilweise erhebliche Budgets f\u00fcr die Umsetzung ihrer bisweilen monumental geratenen Filme aufzutreiben, die gerne historisch-mythische Themen behandelten, so sieht dies nun mit der j\u00fcngeren Generation chinesischer Regisseure in Beijing zun\u00e4chst einmal ganz anders aus: das meist geringe Budget kommt oft von japanischen oder europ\u00e4ischen Produzenten, gerne wird zur Handkamera gegriffen und statt gro\u00dfer Schauspieler-Stars besetzt man die Hauptrollen mit Kollegen und Freundinnen und arbeitet mit Laien, die ganz einfach das darstellen, was sie auch in ihrem sonstigen Leben sind. Und damit haben sich auch die Themen ge\u00e4ndert: nun geht es um das zeitgen\u00f6ssische China, dessen ebenso zeitgen\u00f6ssischen Probleme meist g\u00e4nzlich unpittoresk behandelt werden.<\/p>\n

Ein in dieser Hinsicht typischer Vertreter seiner Generation ist Jia Zhang-Ke<\/a>. Auch bei ihm ist Schluss mit Heldentum, Wuxia und Lustig, vielmehr schl\u00e4gt hier die Realit\u00e4t mit all ihrer H\u00e4rte zu, manchmal allerdings auch nur mit Perspektivlosigkeit und frustrierender Eint\u00f6nigkeit und so ist es auch bei Platform (Zhantai)<\/em><\/a>, seinem zweiten langen, sehr langen Film nach drei Kurzfilmen, die er w\u00e4hrend seines Studiums drehte.<\/p>\n

Eine Plattform<\/span> kann bekannterma\u00dfen einerseits eine B\u00fchne sein, andererseits aber auch ein Ort, an dem Menschen darauf warten, dass der Zug endlich kommt, \u201eLonely we can only wait..<\/em>\u201c, wie es im namengebenden Popsong hei\u00dft und vielleicht muss man auch diesen Film<\/a> in voller L\u00e4nge gesehen haben, um Platform<\/em> wirklich w\u00fcrdigen zu k\u00f6nnen, aber auf alle F\u00e4lle zementierte er den Ruf seines Regisseurs als experimenteller Underground-Filmemacher, was sich schon daran zeigte, dass er \u00fcberwiegend mit Geld aus Hong Kong, Frankreich und vor allem vom japanischen Produktionsstudio Takeshi Kitano<\/a>s finanziert wurde.<\/p>\n

Und es war der Film, mit dem Jia Zhang-ke international bekannt wurde und der, ein Jahr, nachdem sein Generationsvorg\u00e4nger Zhang Yimou ihn bereits zum zweiten Mal erhalten hatte, es immerhin auch schon zu einer Nominierung f\u00fcr den Goldenen L\u00f6wen von Venedig brachte.<\/p>\n

(Platform, China 2000; Regie: Jia Zhang-ke.)<\/span><\/p>\n

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